А патиной что, хуже получается-или не пробовал?

Типографской пленкой хорошо ровные поверхности покрывать смотрится лучше сусалки,
а рельеф я крашу акриловой краской под золото есть разные оттенки не сусалка конечно но тоже неплохо смотрится.
После краски покрывается глянцевым лаком.

Отредактировано Paulus (16-05-2011 21:24:18)

Такое золочение можно сделать поталью.Задайте вопрос в поисковик -нанесение потали.Смотрел на ютубе- есть мастер классы по технике нанесения потали.И здесь на форуме кто-то давал ссылки .

Привет всем. Типографское золото я лично на подсохший лак без нагрева. Все хорошо липнет и даже лаком можно не покрывать.

А медальоны из чего?

Именно он, именно. И не только в Малоярославце, а на все медальоны всех памятников, которые были тогда установлены (и которые сейчас восстанавливаются): Красное, Малоярославец, Смоленск, Полоцк. Так что учим историю)

На сайтах крупных фирм, торгующих материалами для золочения, реставрации и прочего (Borma например, или Sayerlak) обычно есть технология нанесения. Либо можно позвонить и запросить, пришлют на электронку.
А вообще воск и масло - это финишные покрытия. и на них врядли что ляжет....

По ссылке ниже описывается все о технике нанесении и полировке сусального золота.Кликай

Я вот такой пользуюсь, наносится краскопультом с маленьким соплом сухим факелом, ложится ровно.
http://www.sayerlack-komplekt.ru/sayerl … 24-0-4.htm

а я на днях нашел эмаль Poller под золото, с "молотковым эффектом", попробовал раму покарсить - результат впечатлил, но для мелких деталей не годится. Почти не воняет, растекается хорошо, наносится кистью. Засыхает до суток на размазывание кистью есть минут 10, вполне достаточно чтобы без разводов получилось.

Небольшие секретики технологии:
Поталь после нанесения обязательно надо шлифовать. Лучше это делать через сутки после ее нанесения. Шлифуют или агатовым зубцом или... В сети много чего предлагают - от ластика, нагретого на обычной лампе, до волчьего зуба. Я экспериментирую с замшей.
Про финишный лак: супер-пупер реставраторы говорят о том, что поталь в ее первоначальном виде имеет дешевый блеск. Дабы его приглушить и придать изделию благородный вид - надо покрыть шеллаком. ИМХО: от шеллака (особенно темного) блеск пропадает и изделие приобретает вид покрашенного из балончика с дешевой краской.
Еще рекомендуют цапонлак, но светлый.
На неровные поверхности я кладу поталь сразу в 2 слоя как бы "забивая" листы кистью с жестким ворсом. Потом полирую.

Еще есть клей-грунт мордан. Если надо исправить незначительные погрешности на первоначальном слое - выручает.

Буквально вчера поталили.

      не соглашусь с автором поста:
   Если речь идет о золочении поталью или сусальным золотом изделий из дерева,то при работе с небольшими участками - буквами,титлами,нимбами и орнаментом при ширине
дорожек 1-4 мм  - не шлифуйте агатом ! Всё сотрете и будете заново покрывать)Агатом полируют только если осуществлено стандартное предварительное грунтование.
Подобная грунтовка многослойная.Процесс весьма трудоемкий и требует определеных навыков.
В инете несложно найти описание всего этого процесса.

Шлифуйте быстрыми движениями обычной кисти  - причем не жесткой,а обычной белкой или колонком.
Но не сразу,дайте просохнуть .Опять же - смотря на что положено золото или поталь - на полимент или мордан.
От этого зависит время высыхания.
   Если  поталь в дальнейшем не покрыть финишным (тончайшим) слоем лака - она с годами побронзовеет.
   Лично я пользуюсь шеллаком.Разбавленный шеллак прекрасно ложится тонким слоем на поталь .
Конечно , если увлечься и несколько слоев нанести - вид будет испорчен.
   Но от одного тонкого слоя вид не только не портится,а становится лучше -  цвет потали облагораживается и металлический
отблеск исчезает.
     Любой супер-пупер реставратор скажет,что -
    Результат зависит от трех факторов - от собственных рук ,головы и качества "продукта" фирмы-изготовителя,который Вы используете.

Поталь есть листовая, есть в рулонах, есть в крупной крошке. Продается на просторах интернета и в художественных салонах. Там же обычно и весь набор можно приобрести. Клей, лак, кисти и пр...

О да! Я про качество продукта. Отечественный производитель ( а такой встречается в области производства шеллаков и клеев сильно проигрывает например итальянскому. Китай хоть и впереди планеты всей, но тут тоже не в авангарде).

Когда золотят по классической технологии с идеально подготовленной поверхностью, после высыхания клея, лист проглаживают агатовым зубцом, агат уже полирован и закреплен на рукояти.

Это какой-то бренд, или названия секретного вещества

Уважаемые профи, краснодеревщики  и гуру. Ну объясните мне, самоучке, который зарабатывает изготовлением изделиями из дерева с 1994г., когда сами варили мастику, воск и морилку -  в чем отличие вскрыть и покрыть лаком.
Извиняюсь, если кому-то это привычно, но меня коробит от словосочетания "вскрыть лаком"

Попробуйте вот это. Я уже несколько лет пользуюсь этим.
Ссылка

Мы работаем с позолотой мебели уже практически 15 лет и пока -что поталь даёт самый превосходный результат. Тем более что после потали изделие зачастую покрывается 2х компонентным полеуритановым лаком. А под таким едким лаком множество красок( эмали,акрил и т.д.)имеют свойство "подыматься".

Отредактировано Don_baton (10-06-2013 17:51:55)

О великий РУССКИЙ язык, а я тоже не задумывался?!...

Отсюда вывод: вскрывать лаком можно, но только старым и засохшим.

Краска у тикурилы, Taika. Отличный эффект золочения.

расскажите, пожалуйста, поподробнее.... что-то я и в сети не могу найти воска , чтоб давал золотой эффект..... может марку назовете?

Нанесение потали - возникли вопросы:

1.Как наносят клей для потали именно на выступающие части рельфа типа буквы, нимб и т.д. Ведь если клей попадет ниже, то поталь будет нанесена неаккуратно же.

2.Как использовать патину по потали. В сети видел только использование битумной патины. Возможен ли вариант : поталь-защитный лак-патина-защитный лак.
Цель - поднять рельеф именно по потали. Патина типа саерлак 1950 и подобная.

Слышал что по потали хорошо работает автомобильный глянцевый лак - и высокопрозрачный без оттенка, и глянец цвет потали подчеркивает

Подскажите ,как позолотить гравировку ,например такую,просто гравировка мелкая ,а поталь ляжет ли в мелкие канавы? Гуру помогите Ау . не проходите мимо.

Отредактировано steblo (19-05-2015 23:51:01)

То есть ,если на орехе, наносим грунт 2-3 слоя шлифовка ,дальше патина, и тогда пур лак например.,или пур не пойдет .Вопрос,как с потускнением?Блин все делал ,а такое в первый раз.И с поталью все таки не стоит заморачиваться?

Отредактировано steblo (20-05-2015 14:17:45)

Про позолоту бронзовой пудрой здесь упоминали, только немного неправильно. Изделие покрывается масляным лаком, сушится до "мягкого отлипа". Вот это самое сложное - поймать этот момент, когда лаковая пленка в том состоянии, когда лак еще немного липнет, но отпечатки пальцев уже не остаются. В этом состоянии и наносится бронзовая пудра. Лучше всего наносить втиранием мягким материалом - безворсовой тканью или поролоном.
Так когда-то готовил основу для росписи "под хохлому".

А как добиться эффекта потертостей золочения.. как буд-то золочение почти истерлось годами.. ?

После золочения наносим патину на водной основе для ручного нанесения и вскрываем либо полуматовым либо матовым лаком..

я использую краску из баллончиков Rust-Oleum metallic gold. в леруа мерлене стоит 350р. Но она при покрытии лаком тускнеет. посему оставляю без лака. Эффекта пока лучше и быстрее не нашел

vasa29
на какой клей поталь клеишь? Клеил на нитроклей - фигня поверхность. Клею на спиртовой SP-10 - результат не угадаешь. То все нормально, то не удается наклеить нормально. И совсем не так как в теории - если 30 мин дать высохнуть, то уже не клеится абсолютно.
Можно сказать одно - никакая патина по блеску и глянцу не сравнится с поталью.

Подскажите пожалуйста номер или полное название золотой краски , я пользуюсь нитро краской SIVAM не устраивает сухой остаток оч маленький .

Про типографскую плёнку для золочения.
Как правило она выпускается уже с клеевой основой на подложке, остаётся только "термонагреть" пленку на местах приклеивания и прижать. Температура нагрева 100-140 градусов примерно. В полиграфии для этого используют ручные нагретые филеты с вырезанным узором или термопрессы с установленными клише с узором.
Акриловый лак нужен на покрываемом месте даже не для приклеивания плёнки как таковой, а для выравнивания поверхности под наносимой плёнкой под золото и адгезии её собственного очень тонкого слоя клея.
Для малых серий в работе может многим "подойти" следующий способ. Через ЛАТР или диммер - и то, и другое сейчас не дефицит - запитываем выжигатель по дереву до температуры устойчивого переноса слоев золочения с лавсановой основы и им же прижимаем этот слой. Акриловую плёнку, конечно, уже нанесли. Сами движения могут носить характер штриховки карандашом (когда более-менее плоская поверхность) или поворачиваем носик вниз и "пролазим" в узкие места. Если такое "самоварное золото" с плёнки не закрыло поверхность в нужном месте, то делаем термоперенос в накладку вторым слоем на неудачное место - границу перехода разлочить невозможно просто.
Пробное покрытие приветствуется, благо материалов уйдёт на пол-копейки.
В завершение могу сказать, что плёнки под термоперенос есть и с породистым сусальным золотом (бывают в той же Борме). Или, например, штатовская фирма "Смит и сыновья" сециализируется на таких плёнках с сусальным золотом.
Простые полиграфические плёнки для золочения продаёт в Москве, например, фирма "Дубль-В"
И, естественно, нанесёние плёнки дополнительного защитного слоя лака сильно продлевает время жизни покрытия, хотя и меняет цвет и блеск.

Вот ссылка на жидкую поталь в поиске, там просто куча информации, видео и т.п.:
Поиск для жидкой потали
Вот, например, оттуда:
https://www.youtube.com/watch?v=CIx2wHfks7s обратите внимание на название: "167. Жидкая поталь! Самое ненапряжное золочение"